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²ÐÒÓÀËÜÍÀ ÀÍÒÎËÎòß
ÏÎÅDz¯ ÍÜÞ-ÉÎÐÊÑÜÊί ÃÐÓÏÈ
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²ÐÀ ÂÎÂÊ
(1926)
Á³î-á³áë³îãðàô³÷íà äîâ³äêà
²ÐÀ ÂÎÂÊ
¯¿ ñïðàâæíº ïð³çâèùå — ³ðà
Ñåëÿíñüêà. Íàðîäèëàñÿ âîíà â
Áîðèñëàâ³, â ðîäèí³ ë³êàðÿ òà
ó÷èòåëüêè. Äèòèíñòâî ïðîâåëà â
ãóöóëüñüêîìó ì³ñòå÷êó Êóòàõ ³
ñåðåäíþ îñâ³òó ïî÷àëà ó Ëüâîâ³
(îäèí ð³ê ã³ìíà糿). Çà
á³ëüøîâèöüêî¿ îêóïàö³¿ âîíà
îïèíèëàñÿ ç ðîäèíîþ â Äðåçäåí³,
äå çàê³í÷èëà ñåðåäíþ øêîëó.
ϳñëÿ â³éíè ³ðà Âîâê âñòóïèëà
äî óí³âåðñèòåòó â Òþá³í´åí³, äå
âèâ÷àëà ãåðìàí³ñòèêó,
ìóçèêîëîã³þ òà ñëàâ³ñòèêó.
Ïðîäîâæóâàëà ñòó䳿 â Ìþíõåí³,
à çãîäîì ïåðå¿õàëà ÷åðåç
Ôðàíö³þ äî Áðàçè볿. Ñïåðøó
ïðàöþâàëà ã³ìíàç³éíîþ
â÷èòåëüêîþ, à â³äòàê ñòàëà
ñòóäåíòêîþ Äåðæàâíîãî
Óí³âåðñèòåòó â гî-äå-Æàíåéðî.
Çäîáóëà íàóêîâèé ñòóï³íü
äîêòîðà ô³ëîñîô³¿ ³ ñòàëà
ïðîôåñîðîì, à â³ä 1957 ðîêó
ãîëîâîþ êàòåäðè ãåðìàí³ñòèêè â
öüîìó óí³âåðñèòåò³.
Ç ÷ëåíàìè Íüþ-Éîðêñüêî¿ Ãðóïè
³ðà Âîâê ïîçíàéîìèëàñÿ
íàïðèê³íö³ 1959 ðîêó, êîëè
ïðè¿õàëà íà ð³ê äî Íüþ-Éîðêó.
³ä òîãî ÷àñó âîíà â ïîñò³éíîìó
êîíòàêò³ ç ïîåòàìè Ãðóïè.
Òâîð÷èé äîðîáîê ³ðè Âîâê —
øèðîêèé ³ áàãàòîãðàííèé. Íà
åì³´ðàö³¿ (Ìþíõåí,
гî-äå-Æàíåéðî, Íüþ-Éîðê) ³ â
Óêðà¿í³ (Êè¿â) àâòîðêà âèäàëà
÷èìàëó ê³ëüê³ñòü êíèã ïîåç³é,
ÿê òàêîæ ³ ïðîçè, òåàòðàëüíèõ
ï’ºñ òà ïåðåêëàä³â (ç
ïîðòóãàëüñüêî¿, í³ìåöüêî¿,
ôðàíöóçüêî¿ ìîâ íà óêðà¿íñüêó,
òà ç óêðà¿íñüêî¿ íà
ïîðòóãàëüñüêó ³ í³ìåöüêó). ¯¿
òâîð÷à ä³ÿëüí³ñòü áóëà
íàãîðîäæåíà ìíîãèìè
âèçíà÷íèìè ïðåì³ÿìè. ̳æ
³íøèìè, ³ðà Âîâê îòðèìàëà
ë³òåðàòóðí³ ïðå쳿 ³ìåí³
²âàíà Ôðàíêà â ׳êà´î (1957, 1979,
1982) ³ Êèºâ³ (1990), ÿê òàêîæ ïðåì³þ Áëàãîâ³ñòü
(2000).
³ðà Âîâê — ÷ëåí Íàö³îíàëüíî¿
Ñï³ëêè Ïèñüìåííèê³â Óêðà¿íè.
ÒÂÎÐײÑÒÜ Â²ÐÈ ÂÎÂÊ (íåâè÷åðïíèé
ñïèñîê)
ÏÎÅDzß
“Þí³ñòü”
(Ìþíõåí, 1954)
“Çîðÿ ïðîâ³äíà”
(Ìþíõåí, 1955)
“Åëå㳿”
(Ìþíõåí, 1956)
“×îðí³ àêàö³¿”
(Ìþíõåí, 1961)
“Ëþáîâí³ ëèñòè
êíÿæíè Âåðîí³êè äî êàðäèíàëà
Äæîâàíí³-Áàòò³ñòè”
(Ìþíõåí, 1967)
“Êàïïà Õðåñòà —
Kappa Crucis” (Ìþíõåí, 1969)
“Ìåàíäðè” (гî-äå-Æàíåéðî, 1979)
“Ìàíäàëÿ” (гî-äå-Æàíåéðî, 1980)
“Ƴíî÷³ ìàñêè”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1993)
“Ìîëåáåíü äî
Áîãîðîäèö³” (гî-äå-Æàíåéðî–Æåíåâ, 1997)
“Ïèñàí³ êàõë³”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1999)
“³îëÿ ï³ä âå÷³ð”
(Êè¿â, 2000)
“Ïîåç³ÿ”
(Êè¿â, 2000) — ï³äñóìêîâà êíèãà,
äî ÿêî¿ ââ³éøëè âñ³ ðàí³øå
âèäàí³ çá³ðêè ðàçîì ³ç
äîäàòêîâèìè, ùî âïåðøå â í³é
äðóêóþòüñÿ ³ äåòàëüíèé ñïèñîê ÿêèõ
çíàõîäèòüñÿ íà Âåá-ñòîð³íö³ “Ñïèñîê âèêîðèñòàíèõ
âèäàíü ³ â³äïîâ³äíèõ copyrights ©”.
ÏÐÎÇÀ
“Ëå´åíäè”
(Ìþíõåí, 1954)
“Êàçêè”
(Ìþíõåí, 1956)
“Äóõè é äåðâ³ø³”,
ïîâ³ñòü (Ìþíõåí, 1956)
“³òðàæ³”,
ïîâ³ñòü (Ìþíõåí, 1961)
“Ñâÿòèé ãàé”,
îïîâ³äàííÿ óêðà¿íñüêîþ òà
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâàìè
(гî-äå-Æàíåéðî, 1983)
“Êàðíàâàë”,
îïîâ³äàííÿ (гî-äå-Æàíåéðî, 1986)
“Ïðîçà”
(Êè¿â, 2001), ï³äñóìêîâå âèäàííÿ,
äî ÿêîãî — êð³ì ðàí³øå âæå
îïóáë³êîâàíèõ òâîð³â —
óâ³éøëî ÷èìàëî îïîâ³äàíü, ùî
ïîÿâèëèñÿ áóëè â åì³´ðàö³éí³é
ïåð³îäèö³, ÿê òàêîæ òàêèõ, ùî
âïåðøå äðóêóþòüñÿ ó ö³é êíèç³.
ÒÅÀÒÐ
“Ñì³øíèé ñâÿòèé”
(Íüþ-Éîðê, 1968)
“Òðèïòèõ äî
öèë³íäðîâèõ êàðòèí Þ. Ñîëîâ³ÿ”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1982)
“²êîíîñòàñ
Óêðà¿íè”
(гî-äå-Æàíåéðî,1988; Êè¿â, 1991)
“³íîê òðî¿ñòèé”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1991)
“Êàçêà ïðî
âåðøíèêà” (гî-äå-Æàíåéðî, 1992)
“Çèìîâå ä³éñòâî”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1994)
“Âåñíÿíå
ä³éñòâî” (гî-äå-Æàíåéðî, 1995)
“Íàñòàñÿ
×àãðîâà” (Êè¿â, 2001)
“Êîçàê Íåòÿãà”
(Êè¿â, 2001)
“Êðèëàòà
ñêðèïêà” (Êè¿â, 2001)
“Òåàòð”
(Êè¿â, 2002) — ï³äñóìêîâà êíèãà,
äî ÿêî¿ ââ³éøëè âñ³ ðàí³øå
âèäàí³ äðàìè ðàçîì ³ç
äîäàòêîâèìè, ùî âïåðøå â í³é
äðóêóþòüñÿ.
ÏÅÐÅÊËÀÄͲ ÂÈÄÀÍÍß
“Antologia da literatura
ucraniana”, ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1959)
“Lendas ucranianas”,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1959)
“Relógio solar”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1964) — ïåðåêëàäè
âëàñíèõ òâîð³â ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ.
“Çåëåíå âèíî”
(Íüþ-Éîðê, 1964) — àíòîëîã³ÿ
ìîäåðíî¿ ïîðòóãàëüñüêî¿ òà
áðàçèë³éñüêî¿ ïîå糿.
“Girassol. Antologia da
Moderna Poesia Ucraniana”,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1966)
“¥³òàíäæàë³”,
Ðàá³íäðàíàò Òàãîð, ç
àíãë³éñüêî¿ ìîâè (Ìþíõåí, 1966)
“Áëàãîâ³ùåííÿ
Ìà𳿔, Ïîëü Êëüîäåëü,
äðàìà, ç ôðàíöóçüêî¿ ìîâè
(Ìþíõåí, 1968)
“Âåðõ³â’ÿ Ìà÷ó
ϳ÷ó”, Ïàáëüî Íåðóäà,
ïîåìà, ç åñïàíñüêî¿ ìîâè
(Ìþíõåí, 1970)
“Galos bordados. Contos
ucranianos”, ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1972)
“A canoe no mar. Contos
ucranianos”, ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1972)
“O Cântaro. A nova arte ucraniana”
(гî-äå-Æàíåéðî, 1973) — àíòîëîã³ÿ
ìîäåðíî¿ óêðà¿íñüêî¿ ïîå糿
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ.
“Ãîñòèíà ñòàðî¿
äàìè”, Ôð³äð³õ
Äþððåíìàò, ï’ºñà, ç í³ìåöüêî¿
ìîâè (Ìþíõåí, 1974)
“×îòèðè äðàìè”,
Ôåäåð³êî ¥. Ëüîðêà, ç
åñïàíñüêî¿ ìîâè (Íüþ-Éîðê, 1974)
“Der Baum. Ukrainische Kunst
Heute (anthologie)”, àíòîëîã³ÿ
ïîåç³é í³ìåöüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1975)
“Viburno rubo. Antologia da
literatura ucraniana dos seus princípios até 1950”,
àíòîëîã³ÿ ïîåç³é
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1977)
“سñòü â³ðø³â”,
Øàðëü Áîäëåð, ç ôðàíöóçüêî¿
ìîâè (Øòóò´àðò, 1978)
“Fabulas”,
Ãðèãîð³é Ñêîâîðîäà,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1978)
“O sohno”,
Òàðàñ Øåâ÷åíêî, ïîåìà “Ñîí”
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1980)
“Moises”,
²âàí Ôðàíêî, ïîåìà “Ìîéñåé”
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1981)
“Cruz de pedra”,
Âàñèëü Ñòåôàíèê, “Êàì’ÿíèé
õðåñò” ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1982)
“Don Juan”,
Ëåñÿ Óêðà¿íêà, äðàìà “Êàì³ííèé
ãîñïîäàð” ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1983)
“Contos populares ucranianos”,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1983)
“Sombras dos ancestais
equecidos”, Ìèõàéëî
Êîöþáèíñüêèé, “Ò³í³ çàáóòèõ
ïðåäê³â” ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1985)
“Renovos de mitos”,
³ðà Âîâê, ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1986)
“Cancioneiro de natal”,
çá³ðêà êîëÿäîê ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1988)
“Marussia”,
Ìàðêî Âîâ÷îê, “Ìàðóñÿ”
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1988)
“Cânticos da primavera”,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1989)
“Jarra Eslava”,
Áîãäàí ²ãîð Àíòîíè÷, çá³ðêà
ïîåç³é ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1989)
“Dia verde”,
Âàñèëü Ãîëîáîðîäüêî, çá³ðêà
ïîåç³é ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1991)
“Asas”,
²âàí Äðà÷, çá³ðêà ïîåç³é
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1993)
“Colméia – O Grupo de
Nova York”, àíòîëîã³ÿ ïîåç³é
Íüþ-Éîðêñüêî¿ Ãðóïè,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1993)
“Signos”,
Ìóêîëà Âîðîáéîâ, çá³ðêà ïîåç³é
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1994)
“O caminho”,
Âàëåð³é Øåâ÷óê, ïðîçà
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1995)
“O fogo sagrado”,
²ãîð Êàëèíåöü, çá³ðêà ïîåç³é
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1997)
“Luzes na agua”,
˳äà Ïàë³é, “Ñâ³òëà íà âîä³”
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1997)
“O castiçal”,
Âàñèëü Ñèìîíåíêî, ²âàí
Ñâ³òëè÷íèé ³ Âàñèëü Ñòóñ,
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1998)
“Rio montes”,
Ñîô³ÿ Ìàéäàíñüêà, çá³ðêà
ïîåç³é ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1998)
“Estórias”,
Ìóêîëà ³íãðàíîâñüêèé,
îïîâ³äàííÿ ïîðòóãàëüñüêîþ
ìîâîþ (гî-äå-Æàíåéðî, 1998)
“Solo na flauta”,
²ðèíà Æèëåíêî, çá³ðêà ïîåç³é
ïîðòóãàëüñüêîþ ìîâîþ
(гî-äå-Æàíåéðî, 1999)
Ðîìàí Áàáîâàë, 2002
- © ³ðà Âîâê — àâòîðêà â³ðø³â.
© Ðîìàí Áàáîâàë — óïîðÿäíèê ³ðòóàëüíî¿ Àíòîëî㳿 ³ ðåäàêòîð Web-ñòîð³íêè.
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ÍÀÇÀÄ
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Äî çì³ñòó “
³ðòóàëüíà Àíòîëîã³ÿ Ïîå糿 Íüþ-Éîðêñüêî¿ Ãðóïè
”
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